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political: yes, almost. human: yep. carnivalesque: always with the alter ego!

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politisch: ja, fast. menschlich: jooo. karnevalistisch: immer bei den alter ego!

Son Güncelleme: 2018-02-13
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what now are the places of the carnivalesque and what are the stages of the spectacle? or do they overlap completely?

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welches sind nun die orte des karnevalesken und was sind die bühnen des spektakels. oder sind diese deckungsgleich?

Son Güncelleme: 2018-02-13
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his carnivalesque odyssey of totalitarianism displays a world of misery, boredom, and obedience in its dark journey to an unreachable paradise.

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seine karnevaleske odyssee durch den totalitarismus zeigt eine welt des jammers, der langeweile und des gehorsams auf ihrer finsteren reise hin zu einem unerreichbaren paradies.

Son Güncelleme: 2015-05-18
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it was in this time that the demonstrators developed forms of protest which in our opinion could well be termed “carnivalesque.”

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gerade in dieser zeit wurden von den demonstrantinnen formen des protestes entwickelt, die unserer meinung nach als „karnevalesk“ zu bezeichnen wären.

Son Güncelleme: 2018-02-13
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in a state of carnivalesque reversal, the boundaries between rulers and their subjects became just as negotiable as those between art and life or between theatrical allegory and the staging of the self.

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im zustand karnevalistischer umkehrung sind die grenzen zwischen herrschenden und beherrschten ebenso verhandelbar, wie die zwischen kunst und leben oder zwischen bühnenallegorie und selbstinszenierung.

Son Güncelleme: 2018-02-13
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a carnivalesque march full of fine weather. the day carnival met maspalomas it did not think twice. there it would stay. it saw the long field of dunes by the ocean.

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und darum hat der karneval nicht gezögert, als er maspalomas kennen lernte. er sagte sofort, dass er dort bleiben wollte. er sah das weite dünenmeer am ozean.

Son Güncelleme: 2018-02-13
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in the drawings, however, it acquires a carnivalesque autonomy, generating more and more traces and lines until the shape of the words and their relationship to one another defy full control.

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auf ihren zeichnungen wirkt es geradezu ausgelassen, macht sich selbstständig, erzeugt immer mehr spuren und linien, bis sich die umrisse der worte verflüchtigen und auch die beziehung zwischen den worten zunehmend außer kontrolle gerät.

Son Güncelleme: 2018-02-13
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but elaborate costumes here, especially for the sea witch and for the whole company in the lilting caribbean carnivalesque number “under the sea”, put severe brakes on the pace.

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but elaborate costumes here, especially for the sea witch and for the whole company in the lilting caribbean carnivalesque number “under the sea”, put severe brakes on the pace.

Son Güncelleme: 2018-02-13
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in this field of contention the carnivalesque is used on the one hand as a resistant practice – on the other, it is instrumentalized as a regulating valve by the capitalist interests through commodification, regulation and institutionalizing of social desires.

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das karnevaleske wird in diesem spannungsfeld einerseits als strategie einer widerständige praxis genutzt – andererseits wird es auch von kapitalistischen verwertungsinteressen durch die Ökonomisierung, reglementierung und institutionalisierung gesellschaftlicher lustbegehren als ventil instrumentalisiert.

Son Güncelleme: 2018-02-13
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from this point of view the red factory would be a carnivalesque place. carnivalesque in the sense that on the one hand it constitutes a counter-place, on the other it cannot do without forms of spectacle in order to be perceived publicly.

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die rote fabrik wäre unter diesem blickwinkel ein karnevalesker ort. karnevalesk in dem sinn, dass sie einerseits einen gegen-ort darstellt, andererseits aber auch nicht formen des spektakels entbehren kann um öffentlich wahrgenommen zu werden.

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through all the manifestations of the spectacle - the masquerade, the carnivalesque, the cinematic - the immobilized, fascinated subject becomes, in the dark, other than himself.

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durch alle manifestationen des schauspiels - die maskerade, das karnevalistische und das filmische - wird der fasziniert erstarrte betrachter im dunkeln etwas anderes als er selbst.

Son Güncelleme: 2018-02-13
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"the carnivalesque and the war, the effort to remain cheerful during late capitalist, asocial times: this is the core of her artistic work," remarks sebastian frenzel in his preview of the show in monopol, while ingeborg wiensowski writes in kulturspiegel that snow's all access world seeks to knock world-famous monuments "down from their pedestals."

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"das karnevaleske und der krieg, das mühen um geselligkeit in spätkapitalistisch-asozialen zeiten, das ist der kern ihrer künstlerischen arbeit", bemerkt sebastian frenzel in seinem preview der schau in monopol, während ingeborg wiensowski im kulturspiegel schreibt, dass snow mit all access world weltbekannte monumente "vom sockel holen will".

Son Güncelleme: 2018-02-13
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[6] matthias rothe/hartmut schröder: thematische einleitung: vom tabu zur tabuverletzung (thematic introduction: from the taboo to the taboo breach), in: matthias rothe/hartmut schröder (hrsg.): ritualisierte tabuverletzungen, lachkultur und das karnevaleske (ritualized taboo breaches, laughing culture, and the carnivalesque), berlin-frankfurt/oder, pp.11-15. [7] they are referring to michel foucault, of other spaces (1967), translated from the french by jay miskowiec, available online on . [accessed 7 august 2005] – translator’s note.

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der französische originaltext ist online verfügbar unter . [7.august 2005] – anmerkung der redaktion. [7] matthias rothe/hartmut schröder: thematische einleitung: vom tabu zur tabuverletzung , in: matthias rothe/hartmut schröder (hrsg.): ritualisierte tabuverletzungen, lachkultur und das karnevaleske , berlin-frankfurt/oder, pp.11-15.

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activist artists and artistic activist (there is a fine line between them) explored to what extent the “carnivalesque” can be a creative strategy or an effective method for presenting and articulating political aims, or whether only spectacular surfaces are produced. the starting point of the project on subversive production of meaning was a re-reading of the writings of the russian literary scholar michail bakhtin.

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aktivistische künstlerinnen und künstlerische aktivistinnen (darin liegt ein feiner unterschied) untersuchten, in wiefern das „karnevaleske“ eine kreative strategie oder eine effiziente methode sein kann politische anliegen vorzuführen und zu artikulieren oder ob lediglich spektakuläre oberflächen produziert werden. ausgangspunkt des projektes über subversive bedeutungsproduktion war die re-lektüre der schriften des russischen literaturwissenschaftlers michail bachtin. bachtin analysiert in literatur und karneval[4] die einflüsse von mittelalterlicher lachkultur und dem karnevalesken im volksbrauchtum auf die literatur. seine romantheorie geht davon aus, dass das karnevaleske eine möglichkeit sei, die „welt umzustülpen und damit die ordnung und alle aus ihr erwachsenen formen der furcht, ehrfurcht, pietät und etikette außer kraft zu setzen“.

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after 1968, filmkritik was occasionally as carnivalesque as cahiers du cinéma at the time. a text was to be rooted in the vital interest of an author and not at all in a derived notion of usefulness—it was specifically a matter of jarring the false impression of how a cultural operation functioned.

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die filmkritik nach 1968 war gelegentlich so karnevalistisch wie die damaligen cahiers du cinéma. ein text sollte sich aus dem lebendigen interesse eines autors begründen und keinesfalls aus der herleitung einer nützlichkeit – es galt gerade, die falsche vorstellung von der funktion des kulturbetriebs zu erschüttern.

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after the premiere, critics were unanimous in their praise, calling the ballet "a colorful and rich splendor in all its elements" - the theatrical carnivalesque atmosphere, the juicy sultriness of spain, the passion of the plot, and, of course, the stunning, fiery dances.

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die kritiker sparten bei der rezension der uraufführung nicht mit lob, nannten das ballett „ein farbiges und reiches gemälde in seiner gänze“ - in der aura eines theatralischen karnevals, in einer temperamentvollen spanischen stimmung, in der leidenschaft des themas und natürlich im virtuosen, feurigen tanz.

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for adrian searle of the guardian, spartacus chetwynd's project encapsulated the atmosphere of this year's fair: "it was delightful, stupid, faintly nightmarish and carnivalesque."

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für adrian searle vom guardian verkörperte spartacus chetwynds projekt die atmosphäre der diesjährigen ausgabe: "köstlich, dumm, etwas alptraumhaft und karnevalesk".

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his theory of the novel assumes that the carnivalesque offers a possibility to “turn the world inside out and thus to repeal the order and all forms of fear, reverence, piety and etiquette arising from it.” laughter and the carnivalesque for bakhtin are forms of protection which allow to undermine at least temporarily external and more importantly internal constraints and censorship, and symbolically to portray a non-hegemonic truth which “opens the world in a new way.” seen from this angle the carnivalesque, through the temporary absence of power and the re-conquest of the public space, can be appropriate for articulating something like a “world view from below” and taking on the character of a counter-culture as well as enabling to relativize the established order.

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unter diesem blickwinkel kann das karnevaleske durch die temporäre abwesenheit von herrschaft und die rückeroberung des öffentlichen raumes geeignet sein eine „weltsicht von unten“ zu artikulieren und den charakter einer gegenkultur anzunehmen sowie eine relativierung der bestehenden ordnung zu ermöglichen.

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if we look at such examples, or newer ones like the “global carnival against capitalism” (18 june 1999, on the occasion of a g8 summit in cologne, germany), it becomes evident how in a political context carnivalesque moments are used that on the one hand create commonality, arouse the curiosity and pleasure to deal with a given political approach, occupy public and media space, but on the other are also in danger of being reduced in their reception to a superficial media spectacle. in a society of the spectacle, of many events and festivals, it is at times difficult to distinguish whether a commercialized society of the strong impressions is using carnivalesque strategies or whether the subversive potential is able to articulate clear demands that are received as such.

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betrachtet man diese beispiele oder auch aktuellere wie den „global carnival against capitalism“ (18. juni 1999 parallel zu einem g8-treffen), wird deutlich, wie in einem politischen kontext lustvolle karnevaleske momente eingesetzt werden, die einerseits gemeinschaftsstiftend sind, lust produzieren sich mit einer politischen haltung auseinanderzusetzen, öffentlichen und medialen raum besetzen und andererseits gefahr laufen in der rezeption auf ein oberflächiges spektakel reduziert zu werden. in einer gesellschaft des spektakels, vieler events und festivals, in welchen politische themen und botschaften behandelt werden, ist es teilweise schwierig zu unterscheiden, ob sich eine kommerzialisierte erlebnisgesellschaft strategien des karnevalesken bedient oder ob das subversive potential in der lage ist, klare anliegen zu artikulieren, die auch so rezipiert werden.

Son Güncelleme: 2018-02-13
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in a culture whose underpinning themes, values, and ideas can still be traced to the religious utopianism of the radical puritans who fled europe to settle in what is now massachusetts in 1620, it’s worth recalling that an abiding interest in transformation has also often taken raucous carnivalesque forms.

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die amerikanische kultur bezieht sich in ihren fundamentalen ideen und werten nach wie vor auf die religiösen utopien der puritaner, die aus europa emigrierten, um sich etwa 1620 im heutigen massachusetts niederzulassen.

Son Güncelleme: 2018-02-13
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