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i tatuaggi in stile old school, legati alla tradizione americana, sono caratterizzati da linee semplici e nette, dove si privilegia l’uso del nero.
the american tradition of old school tattoos feature distinct, simple lines and are predominantly black.

l’opalescenza del nero, leit motiv e sottofondo segreto, conduce ad un uso del vetro come elemento scultoreo, contrappasso e richiamo al cimento tra arti maggiori e decorative, nel solco di una tradizione veneziana che ha tra i suoi acme alcune creazioni tenebrose in vetro di carlo scarpa, prototipi talmente particolari che non si riuscirà più a riprodurre per le difficoltà tecniche e che occupano un’intera sala della biennale del 1940, ma che ha anche nuova linfa in una generazione di giovani artisti veneziani creatori di interessanti espressioni che suggeriscono il divenire di forme naturali. le essenze vetrose di morucchio sono aggressivi strumenti acuminati, ma sono al contempo sopraffatte dalla loro fragile natura e sostenute da strutture-supporto che le imprigionano e le contengono come restrizioni, in un modo così particolare da offrire loro anche un motivo di fuga, esprimendo un dinamismo di scontro-confronto tra forze dualistiche delle materie, come dice matthew barney del proprio operare, quando indica come non abbia fatto altro che reinterpretare a suo modo “il processo vitale che, in ognuno di noi, porta necessariamente una trasformazione”, raccontando “il modo in cui una forma combatte per trovare una propria definizione".
the opalescence of black, leit motiv and secret background, leads to a use of glass as a sculptural element, retaliation and call to the bridge between the major and the minor arts, within the crease of a venetian tradition which has carlo scarpa’s dark glass creations climax. these prototypes, so specific that they were technically impossible to reproduce, occupied an entire room of the 1940 biennale. now they are the lifeblood of a generation of young venetian artists, creators of fascinating expressions which suggest the becoming of natural forms. morucchio’s vitreous essences are aggressive spiked tools, yet they are overwhelmed by their fragile nature and supported by structures which imprison and contain them, restraining them almost as if to offer a reason for escape. they express the dynamism of the encounter-clash between dualistic forces of materials, or rather, as matthew barney said of his own practice, indicating that he does nothing more than reinterpret “the vital process which, in every one of us, necessarily leads to a transformation”, explaining “the way in which a form fights to find its own definition”.