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quest'ultima eventualità, in particolare, sarà frequente nei casi in cui venga intonato un endecasillabo con cesura enjambante seguita da sinalefe, qualora il compositore non intenda musicare effettivamente dodici sillabe.
this last possibility will be particularly frequent in those cases in which is set an eleven-syllable line with a caesura enjambante followed by synaloepha, whenever the composer does not effectively intend to set twelve syllables.

ecco gli esiti della segmentazione musicale di primo livello: batt. 2 (simultaneità in conclusione di verso; ricordiamo che la sillaba finale –te del primo emistichio non si considera pronunciata a motivo della sinalefe); batt. 3 bramai (fine di emistichio); batt. 7 (fine verso); data la rigorosa omoritmia, i quattro segmenti testuali seguenti (batt. 7-10, pensando – pietà) costituiscono altrettanti segmenti polifonici; batt. 12 (fine verso); batt. 13 (idem); batt. 14 (idem); batt. 15, bella (per il criterio n. 2 del primo livello); batt. 16, crudel (fine di emistichio); batt. 17 (simultaneità di due voci su tre in corrispondenza di fine verso); batt. 19, conclusione del brano. in tutto, si riscontrano 14 segmenti polifonici.
the results of the musical segmentation at first level show: measure 2 (simultaneousness at the end of the line; we should remember that the final syllable –te of the first hemistich is not considered pronounced by reason of the synaloepha); meas. 3 bramai (end of hemistich); 7 (end of line). given the rigorous homorhythm, the four textual segments that follow (meas. 7-10, pensando-pietà) constitute the same number of polyphonic segments; meas. 12 (end of line), 13 (idem); 14 (idem); 15 (bella (by reason of criteria 2 first level); 16, crudel (end of hemistich); 17 (simultaneousness of two voices out of three at the end of line), and 19, conclusion. in all, we can number 14 polyphonic segments.