From professional translators, enterprises, web pages and freely available translation repositories.
each of us is, in some ways, controlled by the past until we consciously and willfully choose to break that control.
Кожен із нас до певної міри контролюється минулим, допоки ми свідомо і рішуче не вирішимо розірвати цей контроль.
the russian army in ukraine consciously and without any doubt trampled down everything on which the global order was based after world war ii.
Російська армія в Україні свідомо та без жодних сумнівів розтоптала все, на чому був заснований глобальний порядок після Другої світової війни.
each of us is, in some ways, __________________ by the past until we consciously and willfully choose to break that __________________.
Кожен із нас до певної міри _______________________ минулим, допоки ми свідомо і рішуче не вирішимо розірвати цей _______________________.
when it is made at the correct moment, following as many of the positive edit elements as possible, it is not consciously noticed by the viewing audience.
Коли він робиться у правильний момент з дотриманням якомога більше позитивних елементів монтування, то він свідомо не помітний для глядацької аудиторії.
not only different editing patterns, but attitudes, body positions, distances, etc., are consciously planned to achieve the illusion of spontaneity.
Не лише різні патерни монтування, але й постави, позиції тіл, відстані тощо свідомо плануються для досягнення ілюзії спонтанності.
one key to making a story dramatic is to create a strong central character with a powerful goal, and then provide a strong opposition character who (consciously or subconsciously) tries to stop the central character from achieving that goal.
Одним з ключів до створення драми історії є створення сильного центрального персонажа з потужною метою, а потім забезпечення сильного супротивного персонажа, котрий (свідомо чи підсвідомо) намагається зупинити центрального персонажа на шляху досягнення цієї мети.
for example, “i’ll scream till dad stops the car.” in life, we pursue these strategies unconsciously, but actors must consciously construct them by breaking their parts down into their character’s objectives (“i will make him listen and see my side», or, “i will tear open the door and overpower the guard”).
Наприклад, «Я буду кричати, поки тато зупиняє автівку». У житті, ми переслідуємо ці стратегії підсвідомо, але актори повинні свідомо будувати їх, розбиваючи їх частини на цілі персонажа («Я змушу його слухати та дивитися у мій бік» або «Я виб'ю двері та приглушу охоронця»).
