Usted buscó: the wider context (Inglés - Persa)

so let me show the wider picture.
بنابراین بگذارید تصویر بزرگتری را نشون بدم.

it is a part of the wider field of oriental studies.
او عضو مشورتی مجله مطالعات ایران بوده است.

in a wider context, extreme nationalism is a virus that significantly holds back the human race.
در دیدی وسیعتر ،ملی گرایی افراطی ویروسی است که نژاد بشری را عقب نگه می دارد .

and we will think about that when we look at the wider picture of the world in 1858.
و ما در مورد این موضوع فکر خواهیم کرد وقتی‌ که به تاریخ دنیا در ساله ۱۸۵۸ نگاه کنیم

and that is the translation of the feelings that we may have about compassion into the wider world, into action.
و آن، انقالِ احساساتِ ما راجع به شفقت، به جهانِ گُسترده تر و به مرحله ی عملکرد.

it is the seat of the borough of wokingham, and forms part of the wider reading/wokingham urban area.
ووکینگهام (به انگلیسی: wokingham) یک شهرک در بریتانیا است که در wokingham borough واقع شده‌است.

when wider implementations (more execution units) are built, the instruction set for the wider machines is not backward compatible with older, narrower implementations.
وقتی پیاده‌سازی‌های گسترده تر (با واحدهای اجرایی بیشتر) ساخته می‌شوند، مجموعه دستورالعمل آن‌ها با ماشین‌های قدیمی تر و کوچک تر سازگار نیست.

this approach combines archaeology and geomorphology to better understand the choice of site location for sad i didegan, the construction methods used, the functioning, hydrological and sedimentological impact and the wider level of investment it represents in the region.
این رویکرد باستان شناسی و ژئومورفولوژی را برای درک بهتر انتخاب مکان سایت برای سد دیدگان، روش های ساخت و ساز مورد استفاده، عملکرد، تأثیر هیدرولوژیکی و رسوب شناسی و سطح وسیع تری از سرمایه گذاری که در منطقه نشان می دهد، ترکیب می کند.

of undetectable manipulation. if one is dealing with a photograph, as opposed to the wider category of the digital image, there is a conceptual constraint, albeit one with a fuzzy boundary, on how much synthesis and hand intervention can occur before one ceases to be able to talk of
دستکاری غیرقابل کشف اگر کسی با یک عکس سر و کار داشته باشد، برخلاف دسته وسیع‌تر تصویر دیجیتال، یک محدودیت مفهومی، هرچند با مرزی مبهم، در مورد اینکه چه مقدار سنتز و مداخله دستی می‌تواند رخ دهد قبل از اینکه دیگر قادر به صحبت کردن نباشد وجود دارد.

graphic design as a spatial practice all previously discussed, accounts recognize and establish graphic design as a universal portmanteau practice, but the sheer variety of applications – from picturing in caves using digits to picturing on screens using digital technology – make it fundamentally a spatial-temporal phenomenon. its temporal dimension is revealed as history through accounts of graphic design before and after the name surfaced in the early twentieth century (this is explored further in chapter 2). through time, the inventive use of graphic communication has been documented from stencil to screen, but this is more than a physical tracing exercise; it is the outcome of human endeavour and a representation of who we are as people. as soja (2010: 15) puts it: ‘it is over time that we also create our collective selves, construct the societies and cultures, polities and economies within which our individual experiences are expressed and inscribed.’ such expressions and inscriptions are manifested through graphic design. soja suggests that scholars and the wider public view history as ‘more revealing and insightful than thinking spatially or geographically’ (2010: 15). with this in mind, and to further understand graphic design as a spatial practice with social connotations, explanations will next be borrowed from geography and philosophy, and applied to graphic design within an urban context in order to grasp the notion of graphic design as a spatial practice. this will differ from the notion of graphic space as either the graphic representation of space through marks on a surface or as a depiction of spatial structure. the former means the organization of different marks whereas the latter denotes a two-dimensional or three-dimensional illusion of space in the way a bridge is shown to cross a river on a map ( von engelhardt 2002: 21), or the way a letterform is drawn to suggest three dimensionality.
به پیچیده‌ترین انیمیشن‌ها، گواهی می‌دهد که «تصویر» فراگیر یک ثبت فضایی در اختیار ما قرار می‌دهد. به طور خاص، او صفحه‌های نمایش (تلویزیون و کامپیوتر) را که در خانه‌ها، بارها، فرودگاه‌ها، ایستگاه‌ها، کافه‌ها، مغازه‌ها، مراکز خرید، اتاق‌های انتظار، اتاق‌های معاملات، دفاتر، مطالعات و اتاق‌خواب‌ها به‌عنوان سازه‌هایی از فضا زندگی می‌کنند، برجسته می‌کند. همه این فضاها حاوی تصاویر گرافیکی از هر نوع هستند. در نهایت، فضای مکان از ما می‌خواهد که «به یک پیاده‌روی در شهر فکر کنیم که شامل آن نمی‌شود».