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la mostra traccia anche le differenze tra la rappresentazione come progresso tecnico-scientifico e la valorizzazione della riflessione critica, come indica il globus senza riferimenti cartografici di kris martin (2006) che si contrappone al teodolite e cerchio ripetitore (xix secolo), fabbricato da henry prudence gambery per misurare le lunghe distanze; tra il nuovo realismo di jean tinguely, di cui è esposta l’imponente “costellazione meccanica” fatamorgana, méta-harmonie iv (1985) che produce musica concreta, e il razionalismo evoluzionista dell’arte genetica, evocato dalla forma a elica dell’installazione wilhelm noack ohg di simon starling (2006), costituita da bobine cinematografiche autoreplicanti.
the exhibition also traces the differences between the portrayal of technical-scientific progress and the appreciation of critical reflection, as indicated by kris martin’s globus (2006), a globe with no map references which contrasts with the theodolite and repeating circle (19th century) manufactured by henry prudence gambery to measure long distances; and between the new realism of jean tinguely – whose imposing fatamorgana, méta-harmonie iv (1985) “mechanical constellation” which makes real music is on show – and the evolutionary rationalism of genetic art, evoked by the spiral form of simon starling’s wilhelm noack ohg installation (2006), consisting in self-replicating film reels.
