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la rencontre avec vera chytilova, formidable réalisatrice tchèque, un peu comme agnès varda chez nous, puis mai zetterling, réalisatrice suédoise engagée qui a fait des films féministes et cinématographiquement exigeants.
die begegnung mit vera chytilova, der wunderbaren tschechischen regisseurin, ein wenig wie agnès varda bei uns; dann mai zetterling, engagierte schwedische regisseurin, die künstlerisch sehr anspruchsvolle feministische filme macht.
on connaissait agnès varda, on connaissait un tout petit peu marguerite duras, nelly kaplan, yannick bellon... c'est à peu près tout en france à la fin des années 70.
man kannte agnès varda, man kannte ein ganz klein wenig marguerite duras, nelly kaplan, yannick bellon... das ist in frankreich ende der 70er jahre in etwa alles.
certaines ont invité une autre réalisatrice, suzanne osten a proposé agnieszka holland, agnès varda une très jeune réalisatrice, daisy lamothe, helma sanders, kira mouratova ainsi que jacqueline veuve ont invité leur monteuse.
einige luden eine andere regisseurin ein, so hat suzanne osten bei spielsweise agnieszka holland, agnès varda eine sehr junge regisseurin, daisy lamothe, eingeladen. helma sanders, kira mouratova sowie jacqueline veuve luden ihre cutterin ein.
agnès varda ellemême, avec l'une chante, l'autre pas (1977), produit une fine analyse des utopies des années soixantedix et reste optimiste sur la finalité des luttes féministes et sur l'évolution des moeurs.
die große epoche der feministischen filme, die etwa fünfzehn jahre dauerte, kann mit diesem film von giovanna gagliardo abgeschlossen werden, der bereits die 80er jahre ankündigt.
