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parlavano di michajlov e dei suoi quadri.
sie sprachen von michailow und seinen bildern.

— e tu, lo conosci questo michajlov?
»kennst du diesen michailow?«

ma michajlov rimaneva egualmente freddo verso tutti.
aber michailow blieb gegen alle drei gleich kühl.

era il ritratto di anna, fatto in italia da michajlov.
es war jenes bildnis annas, das michailow in italien gemalt hatte.

“che cosa mai è loro piaciuto tanto?” pensò michajlov.
›was hat ihnen denn da so gefallen?‹ dachte michailow.

tutto ciò e molte altre cose balenarono nella mente di michajlov.
all diese und viele andere gedanken huschten michailow durch den kopf.

a michajlov sembrava che il quadro avesse fatto impressione anche su di loro.
michailow hatte die empfindung, daß sein bild auch auf sie eindruck gemacht habe.

avendo però notato che michajlov si aspettava un giudizio sul quadro, aggiunse:
als er jedoch bemerkte, daß michailow ein urteil über sein bild erwartete, sagte er:

tutto il viso mobile di michajlov a un tratto si illuminò: gli occhi si accesero.
michailows ganzes bewegliches gesicht strahlte plötzlich auf; seine augen leuchteten.

golenišcev non lasciava sfuggir l’occasione per ispirare a michajlov le vere idee sull’arte.
golenischtschew ließ keine gelegenheit vorübergehen, um michailow zu richtigeren anschauungen über die kunst hinzuleiten.

decise soltanto di non lavorare più al ritratto di anna, ritenendolo ormai superfluo, dopo quello di michajlov.
nur nachdem michailow anna gemalt hatte, hörte er auf, an seinem eigenen bildnis von anna zu malen, indem er erklärte, das sei nun nicht mehr nötig.

in quel momento per michajlov, agitato dai visitatori, un discorso su di una questione di denaro era molto spiacevole.
für michailow, der durch die gespräche mit seinen besuchern erregt war, hatte es jetzt etwas sehr peinliches, über ein geldgeschäft zu reden.

in casa altrui, e in particolare nel palazzo di vronskij, michajlov era tutt’altro uomo che non nel suo studio.
in einem fremden hause und besonders in dem palazzo bei wronski war michailow ein ganz anderer mensch als bei sich in seinem atelier.

il pittore michajlov, come sempre del resto, era al lavoro quando gli portarono i biglietti da visita di vronskij e di golenišcev.
der maler michailow war wie immer bei der arbeit, als ihm die karten des grafen wronski und golenischtschews überbracht wurden.

golenišcev, per primo, espresse l’idea che tutti avevano avuto, che cioè michajlov fosse semplicemente invidioso di vronskij.
golenischtschew war der erste, der einen gedanken aussprach, der ihnen schon allen durch den kopf gegangen war: nämlich, daß michailow einfach auf wronski neidisch sei.

e lui stesso e golenišcev, e in particolare anna, lo ritenevano molto bello, perché molto più somigliante ai quadri famosi che non il quadro di michajlov.
und er selbst, auch golenischtschew, namentlich aber anna fanden, daß dieses bild sehr gut wurde, weil es mit berühmten kunstwerken weit mehr Ähnlichkeit hatte als jenes große gemälde michailows.

il ritratto di anna, la stessa cosa dipinta dal vero da lui e da michajlov, avrebbe dovuto mostrare a vronskij la differenza che esisteva fra lui e michajlov; ma egli non la vedeva.
die beiden bildnisse von anna hätten, da es sich um ein und denselben gegenstand handelte und dieser sowohl von ihm wie von michailow nach der natur gemalt war, ihm den unterschied zeigen müssen, der zwischen seiner und michailows kunst bestand; aber er sah diesen unterschied nicht.

che questa osservazione fosse una delle infinite che, michajlov fermamente sapeva, sarebbero state tutte giuste, non diminuì per lui il significato dell’osservazione di golenišcev.
und der umstand, daß diese beobachtung nur eine einzige unter vielen anderen beobachtungen war, die, wie michailow fest überzeugt war, alle ebenso zutreffend sein würden, dieser umstand verringerte in seinen augen den wert der bemerkung golenischtschews in keiner weise.

quando i visitatori se ne furono andati, michajlov sedette di fronte al quadro di pilato e di cristo, e nella sua mente riandò a tutto quello che era stato detto e, anche se non detto, sottinteso dai visitatori.
sobald die besucher sich entfernt hatten, setzte michailow sich vor sein bild »pilatus und christus« hin und wiederholte in seinem geiste, was diese besucher gesagt und, ohne es auszusprechen, mit hinzugedacht hatten.

entrando nello studio, il pittore michajlov guardò ancora una volta gli ospiti e annotò ancora, nella sua fantasia, l’espressione del viso di vronskij, in particolare i suoi zigomi.
beim eintritt in das atelier richtete michailow noch einmal seinen blick auf seine gäste und notierte sich in seinem gedächtnis noch den ausdruck des wronskischen gesichtes, besonders den der backenknochen.