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mit bescheidenheit und anmassung mutet er sich zu, eine parallelgeschichte anzugehen, ausgerichtet nach seiner lebenszeit. brüche manifestieren sich nicht als brüche.
with modesty and pretension, he undertook the creation of a parallel history, oriented to the measure of his own lifetime. breaks and fractures do not manifest themselves as such.

in this is not a time for dreaming gibt es eine parallelgeschichte zwischen le corbusier und harvard. le corbusier wurde dem dekan von harvard mit der begründung verkauft, dass wenn sie schon keinen picasso im dortigen museum hätten, wenigstens die architektur von le corbusier auf dem campus präsent sein sollte.
in le corbusier , there’s a parallel story between le corbusier and harvard. they sold le corbusier to the harvard dean saying we don’t have a picasso in our museum, so we need a le corbusier on campus.

als medium eines sozusagen direkten anschlusses an wirklichkeit eingeführt, bildete video sowohl die grundlage zahlreicher experimenteller künstlerprojekte als auch eine der wichtigsten plattformen der kritik gesellschaftlicher medienverhältnisse. von der zentralen rolle von video im rahmen der politischen gegenbewegungen der 1970er über die Ästhetisierung der 1980er und der rückkehr als kunstmedium in den späten 1990ern reicht die bandbreite der definition des mediums. parallel dazu erscheint es in einer medialen mutation als „real video“ im rahmen von multimedial orientierten konzepten der nutzung von netzwerken: von der snowboard-wm bis hin zur tourismuswerbung etablierten sich live-bilder innerhalb einer neuen Ökonomie der aufmerksamkeit. zeichnet diese parallelgeschichte den grundsätzlichen wandel vom analogen zum digitalen bewegtbild nach? handelt es sich um den Übergang des bildes in einen neuen (netzwerktechnisch/digitalen) systemraum, in dem fragen nach der spezifität eines mediums obsolet werden und es grundsätzlich um verfügbarkeit geht?
introduced as medium which enables direct access to reality, video is the basis for numerous experimental artists’ projects, as well as one of the most important platforms for the criticism of social media conditions. the spectrum of definitions of this medium ranges from the central role of video as part of the political countermovement of the 1970s via the aestheticizing of the 1980s and the revival as art medium in the late 1990s. in parallel, it appears as the medial mutation “real video” as part of multimedia concepts of network use: from the snowboard world championship up to advertisement for tourism, live images move mainstream within a new economy of attention. does this parallel history trace the fundamental change from the analogue to the digital moving image? do we face the transition of the image to a new (network-technical/digital) system space, where questions of the specificity of a medium become obsolete and the fundamental issue is availability?