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auf dem album selbst spielte grohl beinahe alle schlagzeugparts selbst ein; einzig in zwei stücken ist noch goldsmith zu hören.
he wanted goldsmith to play for the tour even though it would not be his drumming but grohl's on the album.

besonderes kennzeichen der band sind die schnellen schlagzeugparts, die von der band selbst als „northern hyperblast“ bezeichnet werden.
they call their musical style "northern hyperblast" after an advertisement in m.e.a.t.

wilson konkretisierte, dass lediglich 15 – 20 % des albums schlagzeugparts enthalten und diese vom porcupine tree drummer gavin harrison gespielt würden.
gavin harrison of porcupine tree played drums, although only 15 to 20 percent of the album needed them.

zuerst kamen die schlagzeugparts im nrg, dann die gitarren, gesang und keyboards in dem haus unseres freundes jordan mcgraw, der gitarrist und mastermind bei stars & stereo ist.
drums were laid down first at nrg and then guitars, vocals, & keys at the house of our friend jordan mcgraw, guitarist/mastermind of stars & stereo.

ab 1971 begann er ein klavierstudium. seither widmet sich favre auch der komposition. er interpretierte den schlagzeugpart in werken von komponisten wie ernst krenek, john cage, hans ulrich lehmann und in neuester zeit im »miserere« von arvo pärt. ab 1972 arbeitete favre auch regelmässig mit tänzern, schauspielern, bildhauern, malern und architekten. schritt für schritt veränderte sich sein instrument, rund um das konventionelle schlagzeug formt sich heute der gesang der metalle, felle und hölzer. derart entwickelt favre sein instrumentarium zu einem selbständigen und sich selbst genügenden klangkörper, dem er in solokonzerten orchestrale dimensionen entlockt.
he has interpreted the drum part in works by composers such as ernst krenek, john cage, hans ulrich lehmann. most recently, he did so in "miserere” by arvo pärt. since 1972 favre has also worked regularly with dancers, actors, sculptors, painters and architects. step by step his instrument changed: around the conventional drum set he now uses metals, furs and woods. in this way, favre developed his own instrument into an independent and self-sufficient sound-body, from which he can create orchestral dimensions in solo concerts.